《一一》作為楊德昌在台灣與國際上幾乎是風格集大成的大師作品，裡頭每一場戲，甚至每一顆鏡頭都有精心雕刻的痕跡，並且除了在劇情上的敘事之外，他也將物質元素放入景框當中，使其被貼上一層象徵的標籤。無論是營造演員必須幾乎對空獨白的奇妙空間，還是運用台北市大量的鏡像、窗戶、大橋而產生的二手視點。《一一》絕對是一部饒有趣味，讓人不想看到最後一場戲的佳作。畢竟當最後一場戲顯影後，前面所有的樂趣都褪了色，我們失去了拼湊一切的好奇心，只能楊德昌透過劇本指示操控洋洋說出一大串充滿說教意味的無趣獨白，這樣的詫異或許喚起了某些人的激動，但對我來說卻是杳無趣味。