woffy： 對我來說，整部電影是濱口利用契訶夫紮實的繁絮苦痛，讓村上這些虛浮的人間演員們進入角色，感受到真實的痛感，放血後回來現實得到緩解的過程。 讓家福、高槻、美咲（司機）、允兒，逐漸從村上式的浮空著地的，不是他書中常描寫的儀式性的歷險，而是更切實的人與人的交流和對話。從最開始的親密之人的溝通無效、演員們語言的隔閡，到最後大家藉由戲──不只是扮演舞台角色，也包含戲外關係的扮演（例如父女）──還魂，回到自己的身體，我們終能承認受過的傷，自己與他人的凡人處，然後狼狽但抱持希望地活下去。 - ．因為不久前才看過偶然與想像，只能說在車上完全是另一回事，體感不如前者或歡樂時光的現實質地，氣氛也比較凝滯，相對沒那麼好入口，感覺是龍介對改編揉合文本的挑戰。另外演員表現上的戲劇感相當強烈，有些地方甚至有點煽情 XD？雖然我也在想說不定這是針對這個 #演 為主題的後設詮釋吧 ．滿能想像龍介會喜歡契訶夫（三姊妹在睡睡醒醒裡曾出現過，那時角色還有對應到），也覺得他們冷眼看人內心卻暖，討論中產求生人們的尊嚴的部分蠻麻吉。但我對契訶夫配村上有點微妙...？也不是說不好，但覺得不是貼合的，尤其兩篇短篇也是情感疏離情節魔幻的典型都會村上，我內心在「為什麼這樣搭？」和「這距離感滿有趣」之間擺盪 XDD ．其實我最開始倒沒特別強烈感受到濱口的存在感，前半直覺是氛圍上真的好重現村上式的現代都會關係，倒不是元素（當然元素也有一些），而是一直到字卡出現前的夫妻相處與性愛，那種「儘管如此我們仍是真實地愛著彼此」，以及對話彷彿直接唸出小說描述的演法，對我來說很有說服力 XDD 雖然我已經忘記原作具體怎麼寫了 但這就是他會寫出來的（？？？） 應該是我現在看過村上改編電影裡最符合我想像的...XDD ．蠻妙的是之前我有想過龍介應該很適合改村上，但本來想的是「村上暖的那一面」，不料前面如此之冷，還以為自己猜錯了。然而隨著契訶夫的出場，到最後把索妮雅和凡尼亞，融合於主角二人之上的暖心一舉，這種奇妙的嵌合說服感動我的同時，也一邊想說喔喔我們家龍介埋了這麼久沒出頭原來是要這樣？！有種最後登場讓大家圍個圈圈手牽手接起來的欣慰 XD ．全戲讓我最感動的其實意外是高槻鞠躬一幕，那是我意識到濱口在試著讓這些角色們從慣性軌道上離開的一刻（這種角色在村上宇宙多半是死定了，他們八成會自殺兩成會意外身亡），而且回到體制內接受制裁也是超新奇（？） 家福和美咲雖然暖但對我來說還是多了和刻意了些（看的時候腦中閃現melodrama XDD） ．關於配樂：說實話觀影時我對低調的配樂毫無印象（中規中矩吧），但專輯更將他重新設計成Soundscape：封閉的車內、靜謐的地下室、筆直的公路，與引擎的發動、車門開關、卡帶切換等具體的動作，聲響與旋律揉合成所有與車有關的風景，細節與空間感好讚。