我抱著錯誤的期待打開這部片（原本以為可能是嗑藥版《芝加哥》），結果跟著角色們一起經歷了一場Bad Trip而差點看不下去。 前面的舞蹈十分亮眼，色彩鮮艷而生命奪目。然而隨之而來的派對中，「舞動」便從充滿生命力的齊舞逐漸轉變爲病毒感染般的身體恐怖，象徵反秩序的、挑戰倫理的集體意識。 鏡頭語彙挑釁著觀眾。前面斷裂、ADHD既視感的雙人談話鏡頭，開始地獄的前奏。中段的一鏡到底，如幽魂鬼影般晃蕩，操控觀者穿梭在充斥哭泣、尖叫、血灘與嘔吐的煉獄。後段的倒置、翻轉，像是要把觀眾一起拖入輪迴的地獄十八層。 只能說Gaspar Noé比我想像中的大膽，在架構、視覺上都是如此，更置放了許多厭女的、悖德的、瀕死的元素。令人坐立難安的同時，劇情也逐漸失去控制，前段還有清楚走向，越到後面敘事越分崩離析，淪為一場純粹的迷幻煉獄。可能也是人物和場景單一的關係，在調度上稍微有無力之感。 用「存在是轉瞬的錯覺」、「生命是集體的不可能」、「死亡是非凡的體驗」如此喬治·巴塔耶（Georges Bataille）的文句貫穿全片，看似是巴塔耶理論的吹捧和暴走，實際上也可以解讀為一種全然的反諷，展示了反秩序主義之下的群體崩解（類似電影《戲夢巴黎》、舞台劇《備忘錄》的概念）。 回看到片頭的出逃雪景、還有派對中人們各自心中充斥的不安本質，我想答案可能較接近後者。