法國克萊蒙費宏短片影展
實驗競賽首獎|實驗競賽最佳紀錄片

實驗競賽首獎|實驗競賽最佳紀錄片
最佳紀錄片提名
百萬首獎|最佳短片|最佳配樂提名|最佳視覺效果提名
「金豹貓獎-明日之豹」提名(國際競賽)

從《回程列車》和《去年火車經過的時候》這兩部影片來看,影像是黃邦銓接近、理解這個世界,與人產生關係的媒介。兩部短片都出現的火車,則是得以實現讓他與世界、與人接近渴望的具體形象。他的短片很純粹的表達對人世的好奇與渴望,並且在這樣的與人接觸間,找到自己在的存在⋯⋯

黃邦銓的兩部短片,《回程列車》與《去年火車經過的時候》,在這幾年內陸續獲得了從歐陸到台灣的重要電影獎項,備受觀眾的矚目和期待。二部短片都介於「實驗片」和「紀錄片」之間,這在近年成為台灣的影展人與電影人愈來愈關注的一個地帶——充滿各種可能性的地帶,沼澤地或靈薄獄(limbo)⋯⋯

幼時曾有一段時期,隨母親與她的情人遷徙。一處屋房位於盆地北邊。新人新家,閃亮如日芒。但那公寓其實死去甚久,它的地基是墳場。在那裡我曾遇過魑魅魍魎。道士在我昏厥時掐指一算:啊許多人被槍殺於此。一個名字,一個,或更多家庭。仇怨齊聚,母親聽見廚房裏悉窣的塑膠摩擦。幽靈幻身為鼠,夜夜糾纏。她與男人速速搬離,橫跨⋯⋯

旅法導演黃邦銓去年 2018 年(正滿 30 歲)便以短片《回程列車》(Return,2017)在國內外拿下多座獎項,今年又以新作《去年火車經過的時候》(Last Year When the Train Passed by,2018)再創佳績,拿下台北電影獎的百萬首獎與最佳短片,可以說是未來最受期待的台灣優秀電影工作者之一⋯⋯

面對創作,黃邦銓自問「怎麼拍」的次數,也許遠多於自問「為什麼拍」與「拍什麼」的次數。換個方式來說,他似乎永不會被「為什麼拍」與「拍什麼」這樣的問題囚困;他思考的,並非是「以影像作為途徑去講一個故事」,而是「什麼樣的物事能夠在電影世界裡成立、進而傳達、使人感受」⋯⋯
马丁史柯西斯曾说:「电影,就是关于景框之内与其之外的事。」 电影与摄影机矩形的景框 / 银幕为我们框构故事、历史,甚至记忆。我们习以为常看见景框之内的事物,但如果可以,让我们后退一步,重新凝视那些「框内」与「框外」,以此重探被遗忘的故事、历史、情感,与记忆。从实验片到纪录片;从黑白摄影底片、历史画面、到绘画与诗歌;从欧洲大陆到台湾;从战争历史到文学史,到家庭与个人记忆,五部片带我们走进一个个「框」中,回望也好,反身也罢,从此我们能自由穿梭于景框内与外,再记忆,再叙事,展开一段段记忆与时间的奥德赛。

台湾是什么?台湾有什么?「台湾」的未来想象,取决于我们选择如何「阅读」台湾。Giloo 选择的台湾纪录片,希望提供多角度的深度观察,让我们同感台湾人过去与现在的挣扎与努力、挖掘台湾的沃土、剖析台湾的问题,并勇敢直面这个岛上的挑战。

短小精悍的诗篇胜过长篇大论!Giloo 精选多部小而美纪录片,在有限的篇幅内说出丰富的故事,让你一窥影像语言的简练与精准。
台北电影节自 1998 年创办以来,一直是台湾重要的影展之一。除了设立「台北电影奖」鼓励台湾电影工作者,也藉由焦点影人、观摩单元及国际新导演竞赛,引领观众认识各国新电影及经典作品。Giloo 精选曾在台北电影节得奖及选映的电影,让您重新回味之馀,也能发掘新的观影惊喜。

疫情当中更能安静下来,体会日常的美好。两厅院驻馆艺术家用他们独特的眼光精选10部好片陪你度过WFH的时光,来听听他们怎么说 — ▍黄郁晴:「因为疫情,行动受限,更需要倾听自己身体内在的声音!想要慢慢欣赏一对蜗牛连结?没有比现在更疗愈的时机。」 ▍汪兆谦:「疫情让我们更深刻地体会到了『距离』。无论是『时间』的距离、『成为』与『扮演」角色之间的距离,或者纪录传奇乐团的奇特时刻,这几部片肯定可以陪我们,好好地在这段日子体会这一切。」 ▍詹杰:「他们是说故事的人、写字的人、跳舞的人、拍片的人。纪录片侧写一个时代,或是凝望一个人物,引领我们更接近自己。」