濱口龍介作為一個新形式主義者： 近年來當紅的日本導演濱口龍介擅長實景拍攝以及穩定自然的攝影風格，讓觀眾能平靜地體驗故事本身，然而濱口龍介的作者手段無庸置疑充滿形式主義色彩。與其說他是一位導演，或是說一位編劇作家，倒不如說他是一位音樂家。 他巧妙地挑遠每個演員的聲線、語調，在撰寫台詞上也刻意思考了每個語句的長短、重音位置、拋接球的空格時間等等⋯⋯。他將整個以台詞為重心的劇本用樂譜的方式撰寫，當不同演員因為自己的說話方式和音調執行台詞時，就像是合奏一段輕盈的交響樂一樣，就像是芽衣子說的：「我們連吵架都這麼合拍！」他們就像樂器一樣！就像樂器一樣！ 所有的台詞都是經過精心的設計，巧妙的安排，雖然視覺上濱口龍介使用了許多古典的敘事手法，許多的剪輯點都是以配合演員的動作為主，但這些都是為了將聽覺的體驗拉昇到一種電影之外的層次，就像是音樂一樣，就像是音樂一樣！ 而在有時悠揚有時頓挫的語句之中，我們被形式主義的台詞設計給擊倒了，那些過於誠實的角色，他們身上不帶有任何一種寫實感，他們不像我們掩蓋事實、敷衍說謊，他們從不逃跑，似乎還被自己的內心話給推動向前，無法逃避。然而我們在觀看時卻一點疙瘩都沒有，因為那些都不是句子，那些是樂曲，那些是歌詞，它們不需企圖模仿任何一種實際說話時的語調，因為它們即是一種音調，它們即象徵了一種寫實，濱口龍介是一個音樂家又是一個新形式主義者。