1:56:41 三人關係分析 猶太裔藝術總監盧卡彷彿深陷於歷史進程的芸芸眾生的旁觀者，但同時又是集體暴力所急欲排除掉的對象，這迫使他成為只能以不能被辨識的方式存在的幽魂。 在整部電影中，蒙馬特劇院不斷反覆搬演著盧卡遺留下來的劇作，同時盧卡更在暗中指導著她的妻子瑪麗安如何詮釋及表現她的作品，彷彿被排除的幽靈必須藉由藝術表演的形式才得以借屍還魂，而被附身的對象則是劇院裡頭新來的男演員，伯納葛杭傑。 戮力維持劇場經營的瑪麗安已無法對和現實生活脫節的盧卡產生激情，然而瑪麗安對於盧卡名存實亡卻仍堅持維繫的關係，指認著她被困鎖在過去的精神狀態，而伯納葛杭傑代表的就是盧卡在當代的象徵性肉身。 伯納葛杭傑的演出備受矚目，他的演譯符合新時代的美學喜好，但他所演譯的戲劇彷彿讓他像是背負著歷史共業般，無法也不願享受新時代所意欲簇擁在他身上的光芒，因為他也彷彿讓自己成為盧卡般地愛上瑪麗安。 釐清了這三人這樣的關係後，才能明白楚浮是如何在這部片中打破劇場內外的虛實界線，並在刻畫三位男女處於大時代缺憾的前提下，這些角色們如何透過戲劇搬演的過程重新得到圓滿與補償，而看似虛構搬演的劇場成為了人物間能夠真實交流的平台與媒介。