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搖浪影士@shakingwave
在《四百擊 4K數位修復版》
12:33 多重的鏡射與自我的撞探,一個青春的樣態,和靈魂
公開·2022/08/20 下午08:47

關聯電影

觀賞電影

The 400 Blows

四百擊 4K數位修復版

導演
法蘭索瓦・楚浮
版權
東昊影業
年份
1959
國家
法國
標籤
犯罪法國家庭台北電影節金馬影展坎城影展奧斯卡金像獎青少年與兒童1950s經典片劇情片

這部片的其他筆記

  • avatar香功堂主2022/06/18「你父母說你很愛說謊。」 「我只是有時會說謊,因為有時如果不說謊,他們就不會相信我,所以我寧願說謊。」 . 重溫楚浮(François Truffaut)導演的《四百擊》,男孩安端跟輔導人員的這段對話實在悲傷,課業成績不佳又常惹麻煩的安端被視為問題少年,他的父母親和師長試著要「馴服」安端而非理解安端,治標不治本,導致安端與父母師長的距離越來越遠。電影裡,大人常指責安端說謊,但影片中的大人們未必就更誠實。孩子們說謊,會受到大人的教訓,大人們說謊,卻可能反過來威脅孩子不准說實話(例如安端發現母親外遇一事),原來在特定的情境下,孩子又是被允許說謊的啊。 . 安端喜歡巴爾札克的文字,師長只看見他的抄襲,無心聆聽他的辯解、安端偷竊父親(繼父)的打字機而被父親送去警察局,看似要讓孩子回到正軌,其實是父母親想把燙手山芋丟給國家「管束」的偷懶。《四百擊》寫成人的無力感(經濟困頓,婚姻不滿),如何變相成為加諸在孩子身上的暴力。《四百擊》也寫不被理解的孩子,內心的茫然與徬徨。 . 《四百擊》尾聲,安端從感化院中逃跑,他跑到海邊,眼前是大海,身後是把他推到這個處境的社會,他該何去何從?《四百擊》結尾令讓我想起《畢業生》的逃婚戲,兩部片都是戛然而止的開放式結局,像是導演對廣大觀眾的提問:「然後呢?」(留給觀眾自行填入答案)。《四百擊》的結局也讓我想起蔡明亮導演的《愛情萬歲》,在大安森林公園漫步與哭泣的楊貴媚彷彿是長大了的安端,依舊找不到出口,只能漫無目的地走著,不曉得終點會在何處...(飾演安端的 Jean-Pierre Léaud ,也確實在多年後演出了蔡明亮導演的作品)
  • avatar搖浪影士2022/08/201:36:56 跑吧,只有向前跑是實際的,雖然最後會累的倒下
  • avatar藏書閣2022/07/291:29:41 相較於本部片多次出現的移動鏡頭,甚至是移動式空鏡頭,楚浮在這裡頭運用仿若紀實採訪時的中特寫鏡頭捕捉男孩的自白過程。 特寫鏡頭在電影美學上的討論淵遠流長,如特寫鏡頭就被認為是電影獨特的表現方式,而具有表現面孔(face)的作用。面孔的概念更是被列維納斯(Emmanuel Lévinas)認為是使他者獨特感知世界成為可能的表現場域,也是我們進入他人世界獨一無二的管道。 儘管列維納斯認為在圖象的再現中並無法讓我們真實觸及到他者的面孔,但是由於列維納斯並未對電影提出過太多看法,這套的理論仍被學者們嘗試用來詮釋電影的特寫鏡頭。 另一方面德勒茲(Gilles Deleuze)便指出特寫鏡頭具有使被攝對象的面孔呈現出超越情境的純粹的情動力,而丹麥導演德萊葉(Carl Theodor Dreyer)更指出,在《聖女貞德受難記》中,他的特寫鏡頭能表現出角色追求超越性的意志,同時也表現鏡頭本身對於拍攝客體的緊迫盯人與壓迫,這使得特寫鏡頭本身具備一種反身性,指認出戮力於投身超越性追求本身可能就是一種父權式的迫害。 而儘管本段自白過程的鏡頭因為和被攝者保持得較為有距離,而不能算典型的特寫鏡頭,而更接近中特寫鏡頭,但是自白本身其實就是作為一種對於超越感官之上的靈魂的探問。同時我們也不能忽略這場戲中,諮商與監禁系統的共謀,而使得這種意欲所求自白的過程成為一種變相的吿解,透過虛設出欲待淨化的靈魂,來成就迫使其成為良好公民的懺悔歷程。 以上總總都讓這顆鏡頭本身具備德萊葉所謂的特寫鏡頭本身,那種超脫情境卻又自我反身的形式,而與這段情節的內容做出密切的結合。
  • avatarGiloo紀實影音2022/06/13【新片上架】四百擊 數位修復版​ 法國新浪潮大師楚浮 François Truffaut​ 從處女作到晚年作品,三部代表作同步上架!​ ​ ▍四百擊(數位修復版)​ ▍全片線上看 ☞ https://bit.ly/3xN4zVL​ ​ 法國新浪潮第一聲響炮,電影大師楚浮處女作,亦是他拍攝系列成長電影「安端達諾五部曲」的開端。看似隨意散漫地呈現男孩的生活,卻極其細膩地刻畫男孩的每一次希望與幻滅。因其自傳色彩強烈,普遍被認為是楚浮對自身童年往事的追憶。​bit.ly
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