1:12:54 這位訪談者觀察到的細節非常棒，從以前到現在殺人戲在電影中層出不窮，但令人印相深刻的卻很少。希區考克作為驚悚大師，自然非常愛研究如何去拍殺人戲，他甚至故意「把殺人戲拍得像做愛，把做愛戲拍得像殺人」並且希區考克身為說故事界的高手深知要在哪一段的的劇情，特意加長時間，像是故意放大那些精彩的兇殺片刻，回到這位訪談者所觀察到的，很多時候的殺人戲都太過娛樂，而希區考克在後續的有些電影中故意的加大了殺人的「真實性」讓觀眾去體驗那些生命掙扎的恐怖甚至於不舒服，畢竟70年代的美國新電影可是一個比一個新穎、突破框架，希區考克所能做的就是去呈現出更為兇狠、病態的角色，紀錄片中舉的《衝破鐵幕》就是一個非常好的例子，這些細膩的導演觀點在深受各種更強烈聲色影響的影迷眼裡看來可能沒有什麼，但在真正的創作者面前可就不一樣的，像是柯恩兄弟，就把希區考克這個殺人很真實，很難殺的特點學得非常的好（或說這對兄弟也是學了一堆希區考克的懸疑說故事技巧，你看他們精湛的處女作《血迷宮》就完美的拿捏了希區考克所說的驚嚇與懸疑的技巧。）要舉例說柯恩兄弟殺人很難的代表嗎？就是那部《險路勿近》了吧，險路勿近有一場妹妹頭殺手，殺警察的戲，柯恩兄弟藉由刮在地上的鞋痕顯現出殺人的複雜真實性，且《險路勿近》中也善用了《驚魂記》中說故事的誤導技巧，初看《驚魂記》你假如越在意那筆錢，你就會在後面得到更多的驚嚇（這是希區考克的麥高芬技巧）而《險路勿近》中同樣是為了一筆錢而起，但錢並不是重點...重點是背後的人性...（說多了，美國電影當代大師受希區考克影響的實在太多，要講也講不完～）