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On "Good Day"
一場颱風 兩個詠晴 三通電話
Public·02/02/2025, 12:05 AM

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Good Day

Director
張誌騰
Rights
東昊影業
Year
2021
Country
Taiwan
Tags
Love & Relationships災難台灣Family釜山國際影展台北電影節金馬獎Youth & Children2020sMarriageShorts金馬獎入圍影片華語短片

More Notes on This Film

  • avatar香功堂主06/06/2022家誠與妻子分居,他始終沒有簽署離婚協議書。颱風日,家誠趁妻兒不在家的時間回去拿高爾夫球袋,離開時忘了帶走車鑰匙,大門又已經關上,家誠得要想辦法返回屋內... . 張誌騰導演的短片《詠晴》短短二十分長度,把一個「想回家」卻又不得其門而入的心情給表達得真好。家誠之所以會孤立無援下場狼狽,在於這個曾經熟悉的環境(家)之於他的意義已經不同,他成了外來者,所謂的「返家」其實是「闖空門」,家誠即便在影片尾聲順利回到家中,卻也不得不正視屋內(家庭關係)已經亂成一團的現狀。 . 《詠晴》有一場戲處理得很有意思,家誠離開妻兒家時,有注意到樓上客廳的落地窗忘了關上,他當時急著要跟朋友見面,沒有立刻上樓將落地窗給關起來,放任風雨侵入客廳,直到發現自己忘了拿走車鑰匙,才不得不返回公寓。這場戲像是在影射家誠與妻子的婚姻關係,粗線條的家誠也許老早發現夫妻關係已經出現問題,但出於僥倖或懶得處理的心態,導致兩人關係被大風大雨給吹得一團亂,滿目瘡痍。 . 拿下去年金馬獎最佳短片的《詠晴》,敘事節奏迷人,兒子小偉與父親的幾場互動,篇幅極短,但效果出色,尤其喜歡兒子知道父親躲在家中又沒有戳破又試探地打電話詢問父親一切安好,父子倆相互隱瞞秘密的心情,十分地動人。飾演父親的胡世山 很令人驚喜,口條與表演都有說服我!還有,《詠晴》的片尾曲,選放溫金龍演奏的「Over the Rainbow」實在是神來一筆,完美闡述了家誠想要回家(回到過往平凡幸福的日子)的心情!!
  • avatar波昂刺刺08/21/2022相對視野所在台灣的多數短片,《詠晴》是拍給全世界看的電影,片尾曲選擇溫金龍二胡樂團演奏的〈Over The Rainbow〉,以中式樂器演奏西洋樂曲,企圖讓最大量觀者同理結尾雨過天晴的領悟。這般國際視野,在多數「只拍給台灣人看的短片」是少見的。 《詠晴》非常「短片」,它敘事節奏不若多數台灣短片硬要在短篇幅說完三幕劇、英雄旅程或是起承轉合。它僅僅是一個颱風事件的片刻,頂多安插個回憶拉抬情感濃郁度。比起讓角色用嘴巴說故事,《詠晴》更多的是用「戲」、用「行動」去進行敘事,藉此讓觀眾「看見」而非「聽見」角色情緒與訴求。表面上,劇中主角沒帶鑰匙困在門外急欲返家;骨子裡,這象徵著父親守護家庭的矛盾與渴求。很簡單,但拿過金馬獎最佳攝影的張誌騰,就是沒走簡單路,要走荊棘路來拍家庭劇。 何謂荊棘路?《詠晴》最了不起的是風雨效果與美術呈現。颱風理所當然是臺灣人的集體回憶,我們常在臺灣電影看見片刻、銀幕內景框狹小的颱風,但《詠晴》光是風雨效果就拍出的高度。光是天橋那場戲的風雨效果,要如何運用水車、視效、釣魚線拉樹等等,幾秒的鏡頭,《詠晴》沒跟你在客氣摸魚,就是勇敢挑戰如此大範圍的風雨效果。此等製作面的要求,往往是多數「劇情導向的」評審或影評人所忽略的。值得開心的是,台北電影獎的評審注意到了,讓《詠晴》以風雨效果入圍傑出技術。 更別提,《詠晴》貫徹的臭直男美學與笑點,讓電影增添許多娛樂性,這在嚴肅的台灣短片裡是匱乏與罕見的。
  • avatar韋晢06/18/2022「困在家門外」類型自張毅的《報上名來》以來,似乎在近年短片中成為一種次類型,《女兒牆》是女性外籍移工困在陽台、《六月雨》是檢查水塔的姊姊困在屋頂、《詠晴》則是白痴男人在與妻子同名的颱風和已經不屬於自己的家之間進退兩難。三部作品放在一起檢視便看得出各自的優缺,《詠晴》的精準構圖、風雨特效使它成為年度製作最精良的短片,然而門內/門外的符號卻略顯保守、單一,而沒有《女兒牆》的奇想在階級、性別、種族議題上的開展,或者《六月雨》裡頭那儘管粗糙卻散發著真摯光芒的時刻。
  • avatar耽溺爾爾Daniel11/25/2022《詠晴》可說是一部渾然天成的極短篇作品。不同於台灣其他短片急著在短小的篇幅裡塞進僵硬的三幕劇結構,張誌騰只花了17分鐘,就說完了一場家庭的風暴。 家誠(胡世山飾)和妻子詠晴正在協商離婚。即將面臨中年失婚的他正好遇到一場和前妻同名的颱風。本片細節全是關於家誠人格的符號:邋遢的生活習慣、不修邊幅的行事風格(就跟你說颱風要來了還出去打高爾夫球是在哈囉),導演完全沒有描寫婚姻的衝突,觀眾卻能從側面窺見一二。 颱風來了,陽台落地窗沒關、風雨傾瀉一地、家誠還忘了帶鑰匙反鎖在門外(被離婚完全不意外^^)最後冒著雨爬上樓才順利回到家中。與兒子的互動是本片非常迷人的地方,張誌騰不僅在特效上琢磨地不著痕跡(這是真的,我覺得颱風天拍得甚至比《陽光普照》的開頭好)父子的生活片段只用了一場浴室共洗和一通電話,就將這個家庭的模樣建構完成,足見其功力深厚。 最後家誠終於翻牆回家了(於是沒關落地窗反而救了他)(?)他比了一個勝利的手勢,最後卻自覺荒謬與無力,癱坐在地上。颱風在本片象徵對婚姻的摧毀和洗滌,當家誠爬牆到一半又從梯子上摔下來的時候,對這段婚姻的隱喻也逐漸明朗。 原來荒謬無力的,是他不知所云的人生。
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