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tommmmmy@_sbvqbqs4y
On "To the Sea"
母親的疲憊是長而緩慢的,雙方的來往是無法形成溝通。
Public·09/16/2026, 01:28 PM

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To the Sea

Director
林柏瑜
Rights
林柏瑜
Year
2021
Country
Taiwan
Tags
Social IssuesLife & DeathWomenMind-Body & DisabilityLove & Relationships台灣Family高雄電影節金馬獎Marginalized Communities2020sShortsDramaSociety & Humanities

More Notes on This Film

  • avatarGiloo電影語錄11/21/2022❝ 非常簡單但很難拍好的故事,老母親和早已成年的智障兒子相依為命,日益衰竭的她要如何負擔孩子的未來。陸弈靜和黃迪揚強大的表演,讓天人交戰與一念之間,有了足夠的說服力。❞ —— 金馬執委會執行長聞天祥 ​
  • avatar波昂刺刺11/22/2022《 #看海》在標題字卡後,第一場戲是陸弈靜飾演的母親從鐵捲門內窺視,光僅透過孔洞灑在她的臉龐。母親隨後打開鐵捲門,全身迎接戶外光。從這段的光影變化跟表情就看得出導演在燈光/攝影與表演的用心;也揭示角色內心長期處於黑暗,僅有微弱光芒支撐。打開鐵捲門後,黃迪揚飾演兒子聲音從畫外近來,此舉揭示出兒子的身障身份。下一顆鏡頭是戶內家景,從美術搭建的環境瓶瓶罐罐與簡陋家具,看得出家庭窮困,母親亦沒有心力整理居家環境,背景藥罐揭示出母親應該有很多毛病,加上身穿護腰,代表角色自顧不暇。這場戲,沒有對白、沒有旁白,卻清楚交代了角色背景。 

第二場戲,陸弈靜在曬衣服,她動作緩慢若有所思。代表她在想事情,甚至有一點無奈,鋪陳後半段的大事件。原本曬衣服的愁容,在兒子靠近拉母親手後,依隨陸弈靜說出:「在撒嬌吼」,嘴角才揚起笑意。過程中看得出陸弈靜面對兒子會轉變為溫暖眼神,即便兒子是身障,但主動撒嬌讓她備感欣慰。她接下來發現兒子手上的蘋果是要拿給她的,先起疑,再提問確認主動食用,並說出謝謝。這場戲,看得出母親的無奈,同時知道她對兒子有愛(兒子對她也有),她才會這樣持續照顧。

 這兩段戲在劇本上應該就是一堆三角形,基本上《看海》就幾乎就是連續三角形堆疊講出角色的複雜度,這樣的導戲能力非常不簡單。礙於篇幅,我就不拉片逐戲都講,但《看海》幾乎每一幕都是「戲」、都是「表演」,沒有任何贅戲。聽到有人說「看海」整部片就是看最後一場戲,我其實滿難過的,這代表導演林柏瑜的用心沒被看到。 

相對於《少年阿堯》,林柏瑜在《看海》大量削弱敘事軸線,剪輯速度很緩慢,讓兩位角色以「戲」交代劇情。你不仔細會讓為他在講社會邊緣人,但演員的表情、動畫確實都是「戲」,是很貼近生活感形式的「表演」。我認為這是導演的功勞而非全然歸功於演員,畢竟陸姐在臺灣影視滿常出現的,你看得出導演到底會不會用演員,有沒有辦法把演員調成最適合作品的模樣。《看海》幾乎是陸弈靜近年來我最喜歡的表演,深深被打動。同理,黃迪揚演出也非常動人,這是我不曾在銀幕上看過的他。

 無奈的是,在社會邊緣題材泛濫的臺灣短片界,《看海》過於容易被以為是相似作品,尤其是多數只看「劇情」的觀眾眼裡,就是一部很「可憐」的電影。在一部這麼容易被題材吃掉的電影,導演沒有放任議題凌駕電影,而是仔細雕琢每一場幕攝影、美術、表演的細膩程度,林柏瑜作為導演的影像統籌能力,絕對無庸置疑,甚至是青年導演裡面的前段班成員。


  • avatarLizard12/26/202218:19 這段是我覺得全片最有詩意的段落,母親用臍帶把孩子帶來世界,現在她又要用臍帶似的布將孩子帶離世界,這條布在前面已經出現過在騎機車的段落裡,是將他們緊緊捆在一起的符號,同時也指出了母親這個無法捨棄的身分 電影沒有解釋何以父親不在,但似乎也沒有解釋的必要,因為女性與子女的關係與男性與子女的關係向來不同,無論你訴諸本質論或者是社會建構論,而在本片裡,母親帶孩子走向另一個母親的子宮,那是無邊無際的大海,充滿著一種毀滅性的詩意,彷彿是在說唯有大海才能夠包容這個無力照顧孩子的母親,其實我也覺得到這裡就足夠了,可惜後面並沒有讓她從中解脫,好像這是某種宇宙旨意般,要讓他們繼續這種無望的生活(請注意在本片描繪中照顧者與被照顧者的能量輸送完全是單向的,我們可以想見母親終究會被吸乾,因為她的生活並沒有被揭示有任何轉機或者希望,事實上她已活成了除了作為母親一無所是的慘況),讓我想到《媽的多重宇宙》裡母職對於余秀蓮的柔性綁架。
  • avatar波昂刺刺11/22/2022導演林柏瑜已經連續兩年入圍金穗獎,去年以《少年阿堯》、今年則是《看海》。他近期備受矚目,光點華山扶植新導演計畫才剛辦完專題,他去年也入選金馬電影學院,可說是近年非常重要的新銳導演。 《看海》故事有點類似2019年台北電影節得最佳女主角獎的《帶媽媽出去玩 》只不過現在角色變成陸弈靜飾演的媽媽以及黃迪揚飾演的智能障礙兒子。 這故事聽起來很人生劇展,或是金穗獎常見的社會人文關懷主題。導演林柏瑜最厲害的是,開發出黃迪揚未曾有過的面向,跟《江湖無難事》根本判若兩人,你不說完全看成是那個黃迪揚。 黃迪揚片中作為智能障礙者,與陸弈靜的對手戲幾乎只能倚靠哀叫與動作,而不是對話。片頭我們看見陸弈靜照顧兒子心力憔悴,同理她何必管兒子,你趕快逃吧!下一幕,ㄅㄧㄤˋ!我們看到黃迪揚肢體扭曲地遞一塊蘋果丁給陸弈靜,我整個融化,更感受到母親前後的心境變化。這場戲真的非常強! 《看海》最後有一段撕心裂肺的劇情,全程發生在海裡,拍攝難度之高。你真會想說會不會拍到有演員當場淹死。沒有一句台詞,你卻能完全被陸弈靜、黃迪揚逼到在銀幕前目不轉睛。 《看海》真的是林柏瑜集大成之作。要說煽情,《看海》比起《少年阿堯》收斂好幾倍,這次更幾乎以「戲」呈現母子情。遺憾的是,我認為這類型議題的片在台灣短片圈過於氾濫,你若一撇帶過,不容易發現到《看海》的好,難以搏到眼球。但是,說實話,不管是導演功力或是演員表演,《看海》絕對是名列前茅的作品。
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