2007
Berlin International Film Festival
青年論壇單元
然 2010 年雖是南方影展踏入第一個 10 年的里程碑，卻也因影展外於主流之性格，同時因公部門與企業補助的抽手，在策展資源上漸顯短絀，終究於 2011 年縮減規模。將原本跨高雄與臺南雙城、將近 20 天，包含觀摩與競賽單元之影展削減成僅限於周末舉辦，同時暫停「南方獎——全球華人影片競賽」，捨棄戲院租賃成本而假成大醫學院等地進行。 綜觀而言，包含 2011 年之南方周末影展，這三年來主要策展思考，除了 2000 年以降為臺灣大選所產生之民主紛爭，而邀映日本以觀察映畫（觀察式紀錄手法）而著名之導演——想田和弘的《完全選舉手冊》、《完全精神手冊》與《完全和平手冊》三部曲作品， 希望將其以作品所呈現，對日本民主制度的分析思考，引介給臺 灣影像工作者外；同時，移工單元「移動」，也呈現出臺灣當時經濟發展，引入東南亞勞動人口所產生之各種社會現象。 —— 節錄自王振愷《光源下放電影：南方影展二十年》，頁151 https://www.books.com.tw/products/0010926050
「我不是獵人，不是透過發問，從拍攝對象那邊得到任何情感，而是從對話本身。」 想田和弘有一套拍攝紀錄片的哲學，他稱之為「觀察映畫」，而《完全選舉手冊》是這套觀察哲學的開端。 想田的拍攝有距離但不疏離，他的紀錄片不寫拍攝腳本，甚至不先做田野，他曾說不去預期發生什麼，反而在現場的觀察會更專心敏感。
《完全選舉手冊》雖然拍攝的是一場選舉，但政治立場/政見從來都不是本片聚焦的地方，而是從一個一直在發表政見的人，看見他所處的城市、政治環境與角色。 想田導演不做深度訪談，不嘗試挖掘被攝者背後的心情，但也從不隱藏自己與攝影機的存在，因而形成一種姿態放低的親近，但視角又不斷流動的觀察方式。
也許是過去在NHK多年「目的性導向」的攝製經驗，想田的紀錄片創作是以「去目的化」的方式在進行。 當觀察本身變成唯一的目的，從他長長的運鏡，可以看到獨特注意力流動的方式，既開放又敏感的。 正因拍攝給予這麼大的開放性，想田的片子往往耗費比一般紀錄片更多的剪輯時間：尋找看似偶然素材之間的關聯。
在完成首部紀錄長片前，多年在NHK公共電視台工作的過往經驗將想田「訓練」為一位「必須隱形」的拍攝者。面對紀錄的渴望，想田對準被攝者的日常情態，故事就在其中發酵——事件並不先行發生。「長時間拍攝」可以是小川紳介式的紀年蹲點，李紅旗式的神經官能彌散，而在想田的影像世界中，這般等待事態沉降、發生的觀察位⋯⋯
Other than observation from the center, the South Taiwan Film Festival serves as reflections on social stereotypes, the perspectives of locality; of course, there are over two decades of expectation of avant-garde spirit. By a serious of recommendations of South-Award and panorama programs, along with Giloo, we feast you with the most vivid spirit of the South.
Japan—a land of paradox and fascination—has long captivated travelers from afar. With deep-rooted traditions that have withstood over 150 years of rapid Westernization, Japan continues to preserve a unique national identity and way of life, while also giving rise to a distinct and globally influential pop culture. This month, Giloo Documentaries presents a curated selection of films that explore the many faces of Japan. Journey with us across mountains and oceans, through surface and depth—encountering the worlds of fashion, Takarazuka theater, love hotels, fine cuisine, robotics, and contemporary art. Modern Japan is vibrant, eclectic, and often wildly unexpected—and these films capture its raw, untamed spirit.