紀錄片與公共性——理解與知情的形式： 《潰爛 癒合 掩藏》與《無主之地：一部台灣電影》同樣是公視委製的作品，洪子健因此曾在訪談中提及，因為主要放映途徑是電視，若要讓一般台灣老百姓了解，「不能做一部實驗電影，我要做一種可以讓很多人了解的電影。」【注1】同時，他也認為作品「在電視上越多人看到越好」。【注2】 公視從1998年正式開台以降，就大幅度將台灣影視史意義上的「電視」與「紀錄片」結合一起，並大多委由民間攝製團隊來進行議題拍攝。同時，循著台灣紀錄片長期以來的人文主義脈絡，公視作為「公共（的）電視」，符合了強調紀錄觀點、紀錄倫理、關照弱勢等紀錄片特質【注3】。按照此邏輯看來，洪子健的《潰爛 癒合 掩藏》顯然符應這三個台灣紀錄片的核心。 其實電視播映策略，還是有可能拉出另一種效果加乘的途徑。以陳界仁的《殘響世界》為例，與《潰爛 癒合 掩藏》同樣基於日本帝國殖民歷史結合當代社會集體事件的題材，兩者也都是公視委製的作品。只不過，前者完全淡化紀錄倫理的把持，也不以「關照弱勢」作為主軸，並將電視播映作為一種加乘策略【注4】。而後者，則是出於對歷史與創傷的絕對尊重，不施加傾向藝術性上的創造性。這兩者迥然不同的觀點，對觀眾而言將帶來兩種不同的感知形式層次——前者是基於一種事件之後、「殘響」的感性理解、共感，而後者是捕捉與紀錄當下，並促進公眾知情權的意圖。 這般疑惑，並不表示當代錄像語言與典型敘事紀錄片語言不能互通有無，而是——洪子健對趨向客觀的紀錄片形式，是否僅僅不想逾越紀錄片現實主義的崇敬之心？ 【注1】 TIDF，〈《潰爛 癒合 掩藏》導演洪子健：延續731部隊系列作品，『電影應該要有牙齒』〉，（2021/05/24發表）  https://reurl.cc/p1RVY4 【注2】 許耀文，〈『我覺得電影應該要有牙齒』 ——專訪《潰爛癒合掩藏》導演洪子健〉（2019-04-07發表） https://reurl.cc/A7lz3Z 【注3】 邱貴芬（2016）《「看見臺灣」：臺灣新紀錄片研究》，台北：國立台灣大學出版中心，頁25。 【注4】 有關陳界仁如何採取電視播映作為一種加乘策略，請參閱 Giloo 上《殘響世界》的電影筆記：https://giloo.ist/video/428