身體的顯影——公害紀錄片與電影： 公害議題一直都是社會紀錄片中的重要素材。然而，也正因為公害議題攸關國家、政治、族群、階級、歷史等的批判與揭露，故此拍攝公害紀錄片往往在難度和考驗上普遍艱鉅。 而公害紀錄片中，又能從議題中分出一支敘事體系，那即是有拍攝對象、受害者是基於公害而造成身體缺陷、病症的特定群體，而滯留下烙印在人民身體上的事後印記。同時，因為加害者與受害者之間存在著階級與經濟力的懸殊差異，使得受害者往往求助無門、無從上訴與申冤。這種災後的身體顯影，也是公害紀錄片中最常對焦的。 題材相似的公害紀錄片，以日本導演土本典昭最為享負盛名。1970年代開始，土本典昭前後拍攝了十七部有關日本水俁病的系列紀錄片。水俁病是日本戰後經濟起飛的年代時，因為熊本縣水俁市的肥料工廠長期排放廢水到海中，造成海洋生物受到污染而死，居民又因捕食魚類造成水銀中毒，智力、中樞神經受損。全市人口約四分之一皆受害，堪稱日本四大公害之一。另一導演原一男，也在2020年拍攝相關紀錄片《水俣曼荼羅》。同年，亦有Andrew Levitas導演的劇情片《惡水真相》（Minamata），由強尼・戴普（Johnny Depp）主演。 台灣1960年代台灣西南部沿海地區，也曾因為水源污染而引發「烏腳病」這種流行性下肢周邊血管疾病。導演張志勇亦曾以此為題，拍攝電影《一隻鳥仔哮啾啾》（1997）。此外，蔡崇隆也曾以《油症：與毒共存》（2008）追踪了1979年台灣的毒油事件的現狀。中部地區惠明學校師生及數千位居民，因為食用在回收加工過程中，遭受多氯聯苯污染的『米糠油』，導致全身長滿膿包、免疫系統及神經系統等多方面病變，並有孕婦產下死胎等不幸事件。