洪子健影像創作中的跨地政治： 除了713部隊與「爛腳村」的拍攝計劃，也無論是紀錄片抑或是當代錄像創作，洪子健長期關注西方與亞洲的權力與張力關係，如何體現在非主流的歷史、社會與事件之中。其中，尤以身份認同、國族認同與地理岔歧為主要核心關懷。這當然是跟洪子健作為一位美籍台裔的自我身份有著莫大關係。 在《無主之地：一部台灣電影》（2015）中，以釣魚台的領土紛爭討論國際間的政治角力，並述及國家主權與人民心中的主體定位，牽引出愛國主義的。同年在「立方計劃空間」發表的《鴉片戰爭三論》雙頻道錄像作品，以兩次鴉片戰爭、清廷與英國在《南京條約》上的離合而遭致的歷史事件為旨，辯證出誰是贏家／輸家的「What If」敘事。 跨地區性的政治，不僅僅只是因為不同國界、國籍、國族、國史之間的問題，更因為是影像作為一種「時／空」蒙太奇的有效手法，將不同淵源、當代、來生的三種時空維度，整合並揉雜其中；彼此牽引出除了「不同國家視角」以外，還有因著「不同時／空因素」的條件致使的多重政治敘事。 延伸閱讀： 1. 孫松榮，〈藥物相對主義：陳瀅如、洪子健雙人展『上則星辰，內則德律』〉，（2015/08/30發表）  https://reurl.cc/Yvo5lL 2. 〈專訪《潰爛 癒合 掩藏》洪子健導演，歷史都是恐怖片 ! 而科幻小說，現已成真….〉（2019/11/23發表） https://reurl.cc/Dyp8ON