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Anna Pa@_zd0n90cnj
On "The Gleaners and I"
1:12:50 一個沒指針的鐘,就看不見時間流逝了
Public·03/08/2023, 07:11 AM

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The Gleaners and I

Director
安妮・華達
Rights
Giloo紀實影音
Year
1999
Country
France
Tags
Society & HumanitiesArts & CultureFestivals & AwardsSocial IssuesArtistsLabor & Work法國Agriculture & LandEcology & EnvironmentCapitalism1990sEconomyRoad MovieIDFA 阿姆斯特丹國際紀錄片影展CPH:DOX 哥本哈根國際紀錄片影展坎城影展Art & Design導演:安妮・華達 Agnès VardaEnvironmental ProtectionDocumentaryClassics

More Notes on This Film

  • avatarYT. Chang06/20/2022《艾格妮撿風景》是華達用家用數位DV拍攝的,再轉成35厘米發行放映,此片的成功除了拿下超過30個國際獎項外,也成為華達當時最成功也最受歡迎的電影,在2000年的巴黎夏天的前8周一共吸引了4萬多名觀眾進戲院,在某些國家電影還曾上映長達八個月,電影也讓觀眾重新認識這位法國新浪潮的成員,而她還是新浪潮裡唯一的女性創作者。
  • avatarCWC08/10/2022撿拾於片中的意思是撿起別人不要的東西,並且據為己有。在一些比較嚴格的定義當中,凡是生物的一個動作總要配合一個目的,而大多數的時候,我們不需要去想像我們如何進行那個動作,而是想像我們做完動作的結果,即可使喚我們的身軀去進行動作。 當我們撿拾被他人捨棄的東西的時候,我們在想什麼?基本上可以說無論目的是利己還是利人,我們都保持著珍惜的心態在做這件事情。但安妮華達在片中並不針對生產的辛勞進行檢視,也不強調(被允許)拾獲物品的感激之情,因此這裡的珍惜可以說是對物質的純粹珍惜。 柏格森有言物質總是有著向下的趨勢。而我們將之拾起,重新把握住並加以運用;同樣的對他來說如幻覺般、僵化而不存在運動與變化本質的影像,在《艾格妮撿風景》中也被以相同的方式對待:以珍惜的心捧起那些幻覺(如同片中被分解拍攝的飛鳥),使之上升並形成改變。我們看到的或許不是影像本身,而是其上升之勢。
  • avatar勞渴08/20/2022對所有極端廢物的研究。 對我來說最有力的是它如何將我們人類不可避免的結局與當今對存在的思索聯繫起來。 華達奶奶拍攝她自己枯萎的雙手,承認發生在她身上的事情,將永遠是電影中最誠實、最動人的畫面之一。
  • avatar土豆!:魔術、幻象、嵌合體、夢07/15/2022當一件物品自生長或被製造後在消費使用中被錯過與被忽略,自身主體逐成了無意義的雜訊或已失去意義;然而就在此時跟在後頭的拾穗卻又能將其從幾近句點的存在中填上千變的色彩,賦予萬千的意義。沒有時針的鐘成了永恆,懸掛的鏡頭蓋在田園輕舞,要去往垃圾場的卡車像蝴蝶一樣從掌心中逃脫。 啊,還能說什麼呢?就算安妮華達酷愛拍攝腐爛的作物,將滿是皺紋的手比作怪物,我也只在其中看見如湧泉般的生命力,當其他人還是驢子的時候,她早已成了孩子。 別再試圖編造那些看似精美的虛偽故事,當安妮華達將粗糙的數位DV因為格數不夠、快門不足而產生的拖格效果比作拾穗中依依不捨、珍惜一切的生命精神時,我們早已離她越來越遠,看不見暴風雨中的拾穗者,因為我們妄想這裡沒有暴風雨。
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